黄梅戏《徽州女人》日前三进北京演出，任该剧创意策划及艺术总监的画家应天齐也同时进京办画展。展览中的《西递村系列》的8幅版画与《徽州女人》中的8个场景的舞美设计相对接，戏剧与美术遥相呼应，黄梅戏与版画相得益彰，成为京城的一件盛事。
《徽州女人》的成因缘于应天齐的版画《西递村系列》。黄梅戏演员韩再芬说：“我看了这组版画，觉得这画中应有一个动人的故事，一个女人的故事。”她找到画家应天齐，应天齐也觉得应让古老而沉寂的西递村有点生命的活力，于是，二人一拍即和。他们的想法得到著名导演陈薪伊的共鸣，陈薪伊依其姑姑的故事与刘云程一起创作了《徽州女人》的剧本，并与曹其敬一起执导此剧。出现在人们面前的《徽州女人》，已不是传统的黄梅戏的样式，它吸收了舞剧、话剧的某些表现手法，新颖、别致，令人耳目一新。这部戏自1999年公演以来，戏剧界及观众至今争论不休，但一个铁定的事实是：它已成为黄梅戏的代表剧目，并在京、沪、宁、深等地获得了很好的票房。
《徽州女人》让两个不同职业的创作者韩再芬和应天齐有了各自不同的收获：韩再芬以此剧开创了黄梅戏表现领域和表演手段的一个新时代，并由此获得中国戏剧梅花奖；应天齐的水印版画技法经舞台的检验后更加趋于成熟，这是中国戏曲的功劳，也是中国传统文化相交融的结果。应天齐的《西递村系列》版画古朴、沉重，以黑白两色的对比给人以强烈的视觉冲击力，激起人们的怀旧和感伤情怀。他此后的《徽州之梦》，受舞台灯光的启发更为生动，如梦如幻，给人以更大的想象空间。走出西递村的应天齐的新作是抽象版画《碎裂的黑色》，是他行为艺术的结晶。在世纪末的最后时刻，他在深圳大学门前的草地上，挥锤砸碎了11块黑色的玻璃，之后将这些破碎的形状印在宣纸上，于是就形成了别具一格的《碎裂的黑色》系列。
依画作剧似乎不可思议，其实当年梅兰芳大师就是根据一幅《天女散花》的画构思了同名京剧。《徽州女人》展现的是女性的沉默、安静和坚强，有人认为它赞美了不值得称颂的情感，但它观照了过去那个时代多数平凡女性的不平凡的生命精神。此剧与应天齐那让人伤感的版画一样，留在了人们的记忆中，也留下了一段戏曲与版画美妙结合的佳话。
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